Joan MIRO (1893-1983) [ESPAGNE] - Lot 31

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Joan MIRO (1893-1983) [ESPAGNE] - Lot 31
Joan MIRO (1893-1983) [ESPAGNE] Etude pour la danseuse espagnole, 1921 Gouache sur papier. Signée et dédicacée en haut à gauche. "A mon ami Raynal, Miro". 26,6 x 20,5 cm Cette oeuvre est accompagnée d'une copie du certificat de l'ADOM en date du 29 mars 2005 se référanrt au certificat établi par le même comité le 10 janvier 1992. Provenance: -Collection de Maurice Raynal, acquis auprès de l'artiste. -Galerie Boulakia, Paris -Fuji Television Gallery, Tokyo -Galerie Di Meo, Paris -Galerie Lelong, Paris -Collection Particulière, France -Collection Particulière, Monaco Exposition : -Galerie Lelong, Paris. (étiquette au dos du montage de l'encadrement) -Galerie Benjamin Sebban, Bruxelles. (étiquette au dos du montage de l'encadrement) -Jerusalem, Israel Museum, Joan Miró's Spanish Dancer: Variations on a Theme, 27 Februarty-June 30 2013. Bibliographie: Miró, Catalogue Raisonné des dessins , J. Dupin & A. Lelong-Mainaud, 2008 . D vol. I: 1901-1937. Paris, Successió Miró, n. 180, illustrated in color p. 91 Notre danseuse est postérieure à la dernière peinture « détailliste » de Miró. Elle annonce Le champ labouré de 1923 (Guggenheim Museum, New York), sa première œuvre surréaliste par son dessin linéaire et simplifié, l’ondulation souple des lignes, les grands aplats colorés et le ludisme enfantin de la scène. MAURICE REYNAL, LA PLUME DU CUBISME Cette œuvre a appartenu aux célébrissime critique d'art Maurice Raynal (1884–1954). Ce dernier partagea la vie des artistes (et leur pauvreté) qui avaient leur Atelier au Bateau-Lavoir de Montmartre. Il est l’un des principaux défenseurs de Picasso, de Braque, de Gris et de Léger et l’ami de Modigliani, Apollinaire, Max Jacob et du critique André Salmon. Sa collection, principalement constituée par les dons de ses amis, comprenait notamment une étude pour les Demoiselles d’Avignon, son propre portrait exécuté par Juan Gris en 1911 ainsi qu’un portrait par Matisse. Il posséda aussi des œuvres d’Utrillo, de Chagall et des sculpteurs Brancusi et Lipchitz. Son œuvre de critique dans les années 1910-1920, le font considérer comme le plus influent des théoriciens et prosélytes du cubisme. En 1919, Léonce Rosenberg le promeut à la direction littéraire de sa galerie, L’Effort Moderne et Raynal écrit pour chaque exposition des textes sur les artistes cubistes qu’il défend. Il est le premier critique à consacrer une monographie à Picasso en 1921. La rencontre entre Maurice Raynal et le peintre Miró a lieu à la galerie Dalmau de Barcelone, lieu d’introduction de l’avant-garde en Catalogne dès 1912. Raynal présente la première exposition du peintre catalan à Paris à la Galerie La Licorne en 1921. Avec cette exposition s’achève la période réaliste de Miró. C’est lors d’un entretien avec Raynal en 1927 que Miró affirmera sa volonté « d’assassiner la peinture ». LOT EN IMPORTATION TEMPORAIRE
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